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牧忱不悦地皱眉：“那我打包时他又不说。”

“......我吃牛肉吧。高蛋白。”为了不扫兴，奚听舟拿过根牛肉串，但咬得心不在焉地。

牧忱今天本来兴高采烈地来探个班，刚好看到他跟冯念夕拍亲密戏，老谭还一遍又一遍地NG，冯念夕的唇妆都补了好几遍，好心情荡然无存。

他又想起之前在网上刷到说奚听舟吻戏很好的cut，现场再看，发现他的嘴唇是颜色很淡的粉色，模糊的唇线显得软嘟嘟的，因为跟冯念夕NG了几次蹭到了些唇膏，显得很有光泽、特别好亲的样子。

看着他们一遍又一遍地NG，牧忱心理就不得劲。自从正视自己的感情后，牧忱就不做无谓的自我欺瞒，他知道自己这莫名其妙的情绪化，大概就是传说中的......吃醋。

如今看着奚听舟无精打采的样子，知道孩子确实因为没拍好这两场戏而困扰着，在片场那股说不清道不明的别扭也就一扫而光。也幸得自己不再是年轻冲动的毛头小子，事情当前，得先解决事情，再解决情绪。

“还记得我说过，谭导是一个追求结果性的导演吗？”牧忱开始了自己的淳淳善诱的开导。

“嗯。”

“那你知道，谭导为什么喜欢拍年纪比男主角大的女人吗？”

奚听舟摇头。

这个问题，先前跟谭三明和古长宁就聊过，彼时牧忱还开玩笑说古长宁喜欢写老女人，还被古长宁反击来着。而现在，他就得把自己的心得掰开揉碎说给对面的年轻人听：“因为，这种身份的女人在荧幕上展现出来，男人才有道德豁免权。女主角比男主角年纪大，基本上就意味着经历的事情比男主角多，默认就是风情万种，或者简单来说，就是性吸引力。

“表面上看来，成熟女人拍摄起来更能勾引起男人的欲望，比清纯的小女生更有张力更有镜头感，余味绵长；实际上，这种女人在荧幕上出现，她既能获取女性观众的同情心和代入感，又能符合男性践踏性感女人的劣根性，这种凝视能降低男人的道德感和罪恶感——这正是男导演拍文艺片时非常讨巧的手段。”

奚听舟从没有人跟他解剖过这个说法，听得入了迷，手里拿的串也忘记了咬。

“你有没有想过，明明丽萍的故事更让人记忆深刻，为什么这个故事是用振华的视角，而不是丽萍的视角开展的？”

奚听舟想了想，把手中的串放回了餐盒上，认真作答：“用振华的视角展开，就比较正面，让人充满希望，这奠定了片子的基调是积极向上的。而丽萍完全相反的，是绝望的，是悲剧的，是让人不愿触碰的。而且她的结局是开放式的，这种小部分的悲剧不会让观众抗拒。”

牧忱表示赞扬地点了点头：“是的，留白能让人更有思考的空间。振华和丽萍吵架后才上的床——还记得谭导在片场说的吗——是丽萍在主导你情绪，因为整场戏下来，看似振华在主动，其实是丽萍的纵容。从头到脚，导演想拍的就是一个女性角色的故事，她是那碟醋，而你，才是饺子。”

奚听舟无意识地咬着食指和拇指，陷入了沉思。

牧忱看奚听舟不说话，又问：“你说你没谈过恋爱，那总有喜欢过的人？”

奚听舟被这句话问到心脏倏地收紧。

没谈过恋爱吗？他人生不长的26年里，有两个男人让他情绪波动。一个同床共枕了2年，他曾经尝试过去喜欢对方，然而自己原来是个低阶替代品，只是个泄欲工具，他们肯定算不得恋爱的。而另一个，此刻坐在他的对面，他崇敬他、倾慕他，曾与他有过一夜情缘是阴差阳错，自然也算不得谈过的。

那喜欢过的人呢？翕动唇瓣，半晌才怯懦说道：“......有。”

答案算不得意外。牧忱披着1姐姐的马甲时就