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第64章 念奴娇1(2 / 2)

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孙权高兴极了,听了那么多首词,终于也夸到他们东吴了。孙权大手一挥:“来啊,把我珍藏的好酒送去周郎府邸!”都督府。

周瑜疏朗的眉目舒展开来,脸带笑意,他先前还是太焦躁了,谁说文人不青睐江东的,这不就来了?

他朗声大笑:“取我的琴来!”

明明似极乐府之章,却弃吟唱而选诵读,实在可惜,他要亲自为这首《念奴娇》作曲!

【《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼最经典的作品之一,也是宋词的代表篇目。作为宋朝的‘一代之文学’,词在文学史上有着极为浓墨重彩的一笔,我们首先来了解一下词的相关知识。】

各位填过词的文人如温庭筠、韦庄、冯延巳等迅速警觉起来,补充知识,他们有机会被提上一嘴

吗?

【词起源于隋唐,全盛于两宋,本是一种可以和乐歌唱的诗体,大概可以类比为乐府。】

曹植向着他哥竖大拇指:兄长厉害!

【它又名长短句、诗余,从这个名词就可以看出来,词本身的地位是比不上诗的。】欧阳修略一点头:"诗庄词媚,诗言志而词言情,二者功用不同,地位确不可混为一谈。"

他虽然也有“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”等缠绵之句,却也不过是偶尔怡情之作,这样婉媚的情绪,是不会出现在他的诗文中的。

梅尧臣明白他的想法, "不过,"他乐呵呵的捋须, "这苏轼写的,可是一点不‘媚’啊!"

【但这并不妨碍它成为一种独特的文学形式。词的特点很鲜明,词有定格、句有定数、字有定声,在格律上的要求要比诗严格许多。

它的标题一般由词牌名和词题组成,比如念奴娇、沁园春、江城子等,都是词牌名,是规定格式的;而后

面的赤壁怀古等则是题目,表明词的内容。但也有只有词牌不标题目的,比如下面的《菩萨蛮》。】

楚棠放出范例——"小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪……”温庭筠面露喜色, "这是我的词!"

符合要求的词作那么多,楚棠却独独选了这首《菩萨蛮》,这说明他这首词在后世一定也是广为人知!

南北朝。

徐陵等人看完全篇也是眼前一亮,这首词绮丽香艳,极似宫体,却比宫体更添风韵,字里行间可以窥见词中女子寂寥、哀婉之情态,简直要把他比下去了!由于风格偏好,徐陵心中的天平迅速倾斜。

晚唐。

韦庄既羡慕又遗憾,怎么就选了温飞卿呢,他的词也写得不差啊!

【这首词大家非常熟悉,相信很多同学看到立马就唱出来了吧,它的作者是晚唐的温庭筠,花间鼻祖,和韦庄一起被称为"温韦",他的诗也写得比较好,和李商隐并称“温李”。】

温庭筠圆满了,诗和词俱有可称道之处,这还不够说明他的成就吗?楚棠还说许多人一看到它的《菩萨蛮》就能吟唱,任谁不说一句他温飞卿家喻户晓?

被cue到的韦庄又急又恼,你都说到温韦了,就不能放一首我的词吗?我的"人人俱说江南好,游人只合江南老。"“陌上谁家年少,足风流。”难道比不上温飞卿吗?!

韦庄很不平衡。

至于李商隐:谢邀,直至今日我也不知道自己到底是怎么拧巴。北宋。

李清照再次撇嘴: “温韦二人俱是郑卫之声,还不如说说南唐李氏君臣呢!”三国。

刚刚还觉得词这一文体简直雄豪极了曹植不由得眉头微蹙: “唐之后为宋,温庭筠既称鼻祖,言下之意早期词作俱是所谓的……花间之风?二者的差别,有些大啊!"

曹植非常敏锐,如果说苏轼的词让他看出强烈的"诗味"的话,这首《菩萨蛮》全然就是词家之语了。他望天,不会这样的作品才是词家正格吧!

你们宋词怎么还两副面孔呢?

【这首词和《念奴娇》对比一下,风格非常明显,花前月下、相思怨情,词体轻巧、委婉缠绵,就像一个女子在诉说似的,这种词被称作婉约

词,它在宋朝非常流行,除了前面说的太平宰相晏殊,还有柳永、张先、宋祁,他们都是婉约词的代表作家。】

被提到的人除了晏殊以外都是和韦庄一样的心情:说了我们的名字,不能顺便提一下我们的词吗?让大家看看什么叫实至名归啊!

殿中的赵匡胤心情愈发舒畅,什么不骄不躁抛到脑后,美滋滋道: “我大宋真是人才济济!”

【文坛领袖欧阳修也很擅长写婉约词,比如"泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去"、 "人生自是有情痴,此恨不关风与月。"都写得委婉深情,让人一读就喜欢。

但是吧,已知欧阳修是个学富五车的中年大叔,再看一眼"泪眼问花花不语",欧阳修的心思真是细腻啊!】

"咳……"

梅尧臣没忍住笑出声来,又顾忌是在主人家里,赶紧敛住,握手成拳,放在嘴边轻咳一声掩饰。素来温和的欧阳修眼神刀一样飞了出去,又转回来没好气地瞪着水镜: “你这个后辈别在这儿话里有话,我的词怎么了?懂不懂什么叫代人立言?还……心思细腻,简直不知所谓!"

他怀疑楚棠是不是和他有仇,怎么一次两次都要嘴他?不敬祖宗!茶楼雅间。

苏轼笑得可就没有顾忌了,他忍俊不禁: "这楚姑娘,怎么连欧阳公都促狭。"苏轼显然忘了,楚棠的嘴,可是连秦皇汉武都没放过的。

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